Diazckovic

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  Diazckovic´ – Imagen de repetición

  voz trabajo máquina corazón
  Dirías que ni bien empieza el disco oís las voces que en las fiestas, también, oís entreveradas a la música. Será que el gesto de este disco, o uno de los gestos por lo menos, es plantear un ligue entre en esos planos, que seguro reciben muchos nombres, además del de música y voz: fiesta y cotidianidad, baile y trabajo diario, novedad o emoción y máquina. Escucho techno, dice alguien en el álbum, y Luis Miguel.Si te fijás, igual, la articulación se da en un nivel concreto, material, más a la mano, y es el registro de lo público. El enlace entre puntos distantes, que en el disco une voces latinas, italianas, cantos de oriente, dicciones porteñas conmovidas o enconadas, el enlace se encarna en el transporte, y sobre todo en el transporte público.Pero claro: se trata de cosas concretas, y no hay transporte sin corte. El piquete, ya se sabe, vuelve a concentrarnos en el suelo, que hasta él se creía liso, soporte solo, y transmite el peso y el calor, el metal y el aluminio, a las voces que ahora interrumpen. ¿Y qué es lo que pide la interrupción? Prestar tu atención.

  Más o menos así es el vaivén del álbum: te pide que vuelvas a escuchar, interrumpiendo, y te dona el pasaje deseado, cada día, del piso del trabajo a la chispa, o lo inédito. Si se quiere, entonces, es un disco en segunda persona, una especie de carta a la tele, sí, que hospedaba la imagen de repetición, pero también a vos, a mí, y a cualquiera, a la voz anónima, o sea a todos en lo público.

  Gracias a su naturaleza colectiva, la música, la máquina y el corazón nos dan la posibilidad de sentir, dentro de la repetición, el paso de la diferencia feliz. Imagen de repetición, al igual que el corazón y la máquina, trabaja, repite, produce, de manera mecánica, de manera amorosa.

  By Choqe__
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  Diazckovic’ – Los nervios del rostro distendíanse

  La gran aceleración es un fenómeno que de alguna u otra manera atraviesa todas las geo-localizaciones, generando diversos modos de darse. Múltiples expresiones dan cuenta de esto, un ejemplo bastante claro (también trillado) es el de la música jungle que tiene lugar en Inglaterra durante los primeros y mediados años noventas. Más allá de esta (casi) imposición estilística (relacionar los ritmos acelerados, las formas de vivir en las ciudades calurosas y nerviosas con la música jungle), cabe advertir que las ciudades se forman a partir de un sin fin de mixturas contradictorias, de migraciones y deseos, cruces de visiones sobre la urbanidad, presiones, colapsos nerviosos, colores, olores y ritmos. La aceleración no solo debe pensarse en escala de grises, la aceleración no solo esta representada por sub-lows hi-fi, existen otras formas de representar aceleraciones, pueden ser opacas y tristes, cansadas y atmosféricas tanto así como flúo, sudorosas y decadentes a la vez. “los nervios del rostro distendíanse” es música desde el conurbano golpeado, sin el brillo estandarizado de las producciones de notebooks porteñas, tiene la opacidad de la gran aceleración presionando y recayendo sobre la clase trabajadora que ya no proyecta más que desconectar por un rato (algún fin de semana con algo de fortuna) su propio espesor de su cuerpo.

  Por Philipp Ohnesorg