Ambiental

Mostrando 4 resultados

• 

  Catriel Nievas & Marcelo von Schultz – Paarcu

  ¿Qué será esto que suena?

  ¿Los sonidos qué significan? No lo sabemos o sí, significan algo, muchas cosas o nada; y generalmente ahí, en una zona imprecisa, reside el empeño de los instrumentistas de ocasionarlos.

  La ocasión como un pequeño instante de iluminación, como una fotografía que captura un tiempo y al verla y, en este caso al reescuchar: Paarcu, se percibe como una figuración distinta de momento, de muchos momentos, Ahí quizás las imágenes que sugieren los títulos de los tracks.

  Encontronazos. Por un lado Marcelo von Schultz y, por el otro, Catriel Nievas demuestran esas preocupaciones que resuenan y se olvidan. Algunas progresiones que no se entienden, algunos motivos que se sostienen y se vuelven visibles-escuchables-seguibles; lo abrupto y el tránsito hacia algo que no sabemos si está concluido: la suspensión. El extrañamiento lógico y la improvisación se refugia en la feliz búsqueda que se da en su razonamiento, en las distintas instancias de sentido que suceden en la búsqueda de nada más que los sonidos.

  Por joaki Diazckovich
• 

  Luciano Fabris – El movimiento de las hojas

  El movimiento de las hojas de Luciano Fabris.
  Los árboles de Fabris son árboles urbanos.
  Una celebración de la inocencia conviviendo y conmoviéndose (moviendo-se-con) la contaminación, también, por fin, celebrada.
  La suciedad como maquillaje, el glamour de la pobreza en los puños.
  Las hojas se mueven en los árboles pero también en las esquinas, arremolinadas, junto con cartones, plásticos y pelusas-
  Hay el tarareo en el andar, el detenerse en algo no turístico: siempre asociado al vagar, al deambular, hasta quizá al punto de locura. Suena una sirena y pedimos por dentro que no nos vengan a buscar, o rogamos: un ratito mas, y para eso alteramos esa sirena y le damos un giro de chifle o de chiflado.
  Es un disco corto. Un EP. (que deviene dulce disco rayado en la posibilidad del repet adolescente)
  Dura lo que dura un paseo. Lo que dura mirar a un linyera desde una ventana, antes de que se pierda de vista.
  Pureza en la melodía, en la voz, pureza.
  Mugre alrededor, entrando y saliendo de sí, pero la voz se mantiene en la infancia: en los arboles.
  La vejez del inmaduro. Deshojándose en una ciudad y guardando con terquedad su voz natal, su estrella, pateándola consigo: “ es todo lo que tengo”

  Por Ayelén de la Cruz

  Fabris liberó a esta red conocida como internet El movimiento de las hojas, obra que lo muestra en su faceta de compositor. En ella podemos ver que Lucho se revela meticuloso y preciso. La extensión de cada una de las piezas que conforman su trabajo (5 pasajes musicales numerados) no arriesga nombre ni pista alguna para presuponer algo. Su precisión en cambio, se infiere en la escucha y donde entrevemos el universo sencillo de la economía de recursos en lo que respecta al tratamiento armónico y, por el otro, en los elementos usados: sintetizador, órgano y algunos efectos para lograr ambientes.Así y todo, lo más destacable de esta obra es su trabajo melódico marcado por la mínima variación de un motivo en ostinato. Un motivo casi imperceptible, pero que en el transcurso del tiempo el oyente termina sumergiéndose en un lento vaivén: un ir y venir. Justo ahí, notamos que el título del disco condensa la poderosa imagen que la música pareciera remitir: la caída y el suspenso.La correspondencia entre las palabras y la música, entre el título y la obra pocas veces se logra, pero acá estamos adelante de ese sentido inesperado del azar. El movimiento en su desarrollo gana fuerza. La sutileza está en el frío y las hojas.Por Diazckovic
• 

  Martín Roveda – Fragmentos

  “Se entiende a la música experimental no como la descripción de un acto que será juzgado en términos de éxito o fracaso sino simplemente como un acto cuyo resultado se ignora”

  Un año de grabaciones libres se fueron acumulando en unos casettes sin consciencia operativa, la música en esas cintas era un cúmulo de momentos. Intervenciones experimentales sin carácter alguno. Metido en los sonidos Roveda fue buscando y encontrando puntas a fin de hallar sentidos posibles. A esta totalidad, para nosotros inaccesible, no se llega jamás y se transforma en un ideal, que sobreviene en forma de otra totalidad. Entonces, ingresamos por la parte del todo y ahí radica el principio que domina y denomina fragmentos.

  En los pasajes de edición y montaje se rompe la linealidad del tiempo. Ingresamos a uno nuevo. Donde las bases electrónicas tienen ritmo urbano e imprimen pasos imaginarios que se pierden en escalones de estaciones. Rostros anómimos, desdibujados. Los lugares posibles, se encuentran en los títulos de la obra: son sus accesos.

  Fragmentos es un disco electrónico que por su modo de construcción y capacidad de generar imágenes es cercano al cine. ¿Ocurre esto a la inversa? ¿Pueden pensarse en pelíuculas que les evoquen música? Martín elabora un disco que en la inmanencia de los sonidos configura una apariencia simple pero que no lo es, porque en ese trasfondo imaginario y sonoro que fue trastocado por el bien del artificio, operó y no dejó huellas la consciencia más experimental.

  La cita que inicia este texto es de J.Cage.

  Por Diazckovic
• 

  Ululat – AVTVMN CVLT​ /​/ ​Ashes

  ———- Forwarded message ———-
  From: Victor Ever <jean_feracas@gmail.com>
  Date: 2013/2/11
  Subject: Espero que estés bien
  To: Germán Eyes <reyes@gmail.com>

   

  Escribirle a alguien que está en Estados Unidos es escribirle a Estados Unidos.

  Hemano, no sabés, me quedé con la curiosidad. Viste que el otro día que me comentabas de ese tal Prurient. Un demente, igualmente lo que tiene de loco lo tiene de talentoso. ¿Por qué hablamos con tanta facilidad de la locura, no? El primer error es pensar la locura desde la razón. Desde ahí para acá todo está mal. Te decía, lo estuve escuchando y pensé en vos. Me acordé de esa vez que habíamos fumado tanto yuyo que nos agarró dolor de cabeza. Nunca te lo dije, pero a mí ese día me había entrado una sensación de terror inmensa, capaz sólo estaba triste y se mezcló con todo. ¿Te acordás que el dolor no se iba con nada y nos preocupamos? Vos habías leído entre tanta poesía alguna revista o lo soñaste o lo inventaste (que es lo mismo), que el frio del metal ayudaba a calmarlo y fuiste a la cocina y agarraste el cuchilla y te ponías el palmo de la hoja en sien. Mientras te miraba, yo flashaba en ese punto exacto en el acercabas la cuchilla y se espejaban tus entradas en el filo. Asentar la hoja ¡qué alivio daba! Me sorprendió. Fue bueno que el frio que nos haya rescatado de esas alucinaciones. Y nada eso por Prurient, Swans y toda tu mierda.

  Desde que te fuiste sigo en la misma, las cosas están complicadas, pero seguimos. Mi contacto con el mundo es el radiograbador y los programas de la noche porque hay menos política. A veces viene la tía a visitarme, me pregunta siempre por vos. Escribile. Escucho los casettes que me dejaste, mucha poesía grabada, programas de radio viejos. La televisión desde que se apagó no volvió a encender.

  Te extraño mucho hermano, si hacés la diferencia veni a visitarme yo no creo que pueda ir.

  Abrazo

  G